自意大利新现实主义电影提出“还我普通人”之后,边缘化的人物形象逐渐显影于电影创作之中。老人、失业游民、小偷等诸多徘徊于主流视野外的人物渐次走回银幕之中。他们不再仅仅作为影片建构的一种道德符码,或是其他人物的一种扁平陪衬,而是经由他们表达对生活本身的省思。相比《他是谁》里的卫国平和《狂飙》里的安欣那种一直与案件或犯人死磕到底的英雄人物,《尘封十三载》里的卫峥嵘和陆行知那种虽然案件破不了我也很气愤但日子还是要过下去,心里永远在乎这个案件,一直没放下的那种状态要来的更加真实。
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